La maggior parte delle persone e delle cose sono farsa, lo stesso
autocompiacimento è farsa - sia quello costruito su una base post
illusoria, ovvero su un fondamento che ha come unico sostegno una
causa illusoria che per necessità costringe l’interessato ad elogiare
i propri contenuti a posteriori, anche quando in effetti non ci sono,
e sia quello generato dalla cosiddetta spontaneità di recensire
favorevolmente i propri contenuti allo scopo di anticipare inevitabili
stroncature.

Un anonimo

Premessa

L’origine di questa farsa è dovuta a una sovrapposizione di immagini
che, attraverso l’esistenza non del tutto equilibrata di certe persone,
hanno dato forma a ventuno scene dipinte a mano. Con l’ausilio di
pochi fidati collaboratori siamo riusciti a riprodurre un effetto
evocativo in un contesto familiare unico, irripetibile, che potrebbe
perciò adattarsi ad un altro contesto dove altre persone, a seconda
della situazione, potrebbero anche rischiare di ammettere di
identificarsi con i personaggi descritti. Nel mondo della
rappresentazione reale la descrizione dei costumi e dello scenario
avrebbe facilmente aiutato il lettore/spettatore a farsi un’idea
dell’ubicazione della scena, trattandosi però di una rappresentazione
virtuale e considerato che il luogo dove si svolge la scena è un non
luogo, ci siamo attenuti alle immagini originali proprio per stimolare la
fantasia di chi, nel quotidiano, è abituato a leggere o ad assistere a
farse continue e di ogni genere.

Personaggi e interpreti di loro stessi

Lei
Lui
Padredilui
Madredilei
Figliodilui
Figliadilei
Laex
Primamicadilei
Secondamicadilei

Atto primo scena prima

Natura viva

Apertura. Tutti e nove gli Attori sono all’interno di una struttura
in plexiglas, senza tetto ma con le ruote, grande all’incirca come una
giostra per bambini. Tale struttura, di colore rosso, che per
semplificare chiameremo abbracciante, l’abbracciante, ha la forma di
un cuore rovesciato, privo però delle estremità centrali che servono
per congiungerlo, somigliante perciò a una foglia senza picciolo che
proprio grazie a quella parte mancante, da dove il pubblico presente in
sala può assistere alla scena, abbraccerebbe un ipotetico fusto
d’albero. Sono tutti e nove nudi, proni, ognuno sdraiato sopra un
saio bianco su cui c’è scritto il loro nome a caratteri cubitali, illuminati
da una luce abbagliante che progressivamente si dissolve nel buio
assoluto. Nella più totale oscurità si sente un suono cupo, amplificato,
della durata di una manciata di secondi, riconoscibile come quello di
quando ci si tappa le orecchie con i palmi delle mani. Tornato il silenzio
si riaccendono le luci, tenui, quasi in penombra, mentre tutti e nove,
vestiti con il saio bianco ma scalzi, si animano per chiudere in fretta il
sipario. Poco dopo scendono dalle due scale (messe alle estremità
opposte del proscenio) con tre grandi cesti di vimini colmi di pomodori,
iniziando a distribuirli (sorvolando prevedibili commenti generali)
a tutti gli spettatori presenti in sala. Terminata la distribuzione
se ne tornano dietro il sipario.

Atto primo scena seconda

Tavolo con Tritatutto

All’apertura lo scenario si riduce all’essenziale, senza l’abbracciante. Le quinte sono scorrevoli (come delle grandi porte a scomparsa, usate per lo più in Giappone) : quelle laterali sono bianche, mentre quella di fondo è tappezzata con della carta stampata. Il tavolo, rotondo, in legno, di medie dimensioni, è al centro del palcoscenico. Il Tritatutto è un comune attrezzo usato sia in cucina che in macelleria, un tritacarne di metallo che poggia sul tavolo. Lei, Madredilei e Figliadilei sono di fronte la quinta di fondo, ognuna intenta a leggere qualcosa. Lui, Padredilui e Figliodilui entrano dalla quinta di destra, richiudendola subito dopo, con i tre grandi cesti di vimini vuoti.

Padredilui - (demotivato, mostrando alle donne i cesti) Questo è quanto siamo riusciti a raccogliere. -
Madredilei - (critico) Alla fine è sempre la solita vecchia storia …. ne ho visti di inconcludenti in vita mia, ma mai come voi tre messi insieme. Mi spiegate come la facciamo, adesso ? -
Lei - (enfatico, dopo una pausa) Io un’idea ce l’avrei (esortando il il pubblico presente in sala, mimando, a lanciare i pomodori) … -

Al lancio degli ortaggi entrano Laex. Primamicadilei e Secondamicadilei dalla quinta di sinistra (richiudendola) si prendono tutti per mano, e si schierano a testa alta e a occhi chiusi sul proscenio, come a voler difendere sia il Tritatutto che il tavolo da i pomodori spioventi. Terminato il lancio i nove Attori crollano a terra. Si rialzano soltanto Laex, Primamicadilei e Secondamicadilei.

Laex - (polemico, riferendosi agli schizzi di succo di pomodoro che imbrattano la carta stampata) Ma tu guarda che hanno fatto … -
Primamicadilei - (deduttivo) … e che vuoi, si vede che alla gente sta bene fare certe cose … e meno male che non l’hanno colpito … -
Secondamicadilei - … grazie tante, abbiamo fatto da scudi umani ! -
Laex - E ora, me lo dite chi si metterà a pulire tutto questo lerciume ? (poi, rassegnato) Avanti, datemi una mano a spostarlo … -
Primamicadilei - (sconcertato) … cosa ? (a Secondamicadilei) Deve essere impazzita, non c’è altra spiegazione … -
Secondamicadilei - (a Laex, riferito al Tritatutto) … scusa, ma come speri di riuscire a spostarlo da lì sopra ? -
Laex - Infatti non lo voglio spostare … -
Primamicadilei - (canzonatorio) … hai ragione, perché spostarlo quando è più facile trasportarlo ? Vuoi un suggerimento ? (riferito agli altri sei, che giacciono ancora a terra) Già che ci siamo mettiamoci sopra anche loro, così il tavolo diventerà più leggero no ? -
Laex - (convinto, in procinto di sollevare Lei) E’ un’idea … allora, che aspettate ? (risoluto, dopo le risate di scherno di entrambe) Aspettate forse che ridiventi una macchina infernale, che pur di fare quel che ha sempre fatto passerebbe ancora una volta qualsiasi cosa dentro i suoi ingranaggi ? (poi, dopo una pausa carica di tensione) Se aspettate questo allora (riferito agli altri sei) si dovrebbe vedere che loro stanno facendo i morti. Non vi pare ? (mentre gli altri sei si alzano di scatto sollevando di peso il tavolo con sopra il tritacarne di metallo con fare concitato, timoroso, uscendo dalla quinta di destra da dove, nel frattempo, sono entrate delle comparse armate di secchi e spazzoloni per pulire la scena, sarcastico, al pubblico presente in sala, uscendo) E voi guardate … guardate pure … -

Primamicadilei e Secondamicadilei confabulano con le comparse mentre le aiutano a ripulire la scena, dopo di che escono tutti dalla quinta di destra, richiudendola.

Atto primo scena terza

Tavolo con Folla

Sulla quinta di fondo, subito dopo gli ultimi gesti compiuti dalle comparse per ripulire la scena (ovvero la rimozione della carta stampata) è intanto apparsa l’immagine proiettata del pubblico presente in sala. La ripresa dell’immagine, effettuata prima dell’inizio dello spettacolo, consente di assistere all’attesa degli spettatori : chi arriva di fretta, all’ultimo momento, chi è già seduto sulle poltroncine mentre sta sbuffando perché lo spettacolo non è ancora iniziato, chi invece è sereno e rilassato e sta amabilmente conversando con qualcun altro/a, e così via. Lei e Lui entrano dalla quinta di destra con il tavolo e due sedie, richiudono la quinta e posizionano il tavolo nel mezzo, mettendo le due sedie una da una parte e una dall’altra parte del tavolo, accomodandosi.

Lei - (dopo una pausa) Ad ogni modo erano troppo maturi, se non addirittura marci … figuriamoci con la botta che hanno preso … che poi li hanno lanciati proprio loro (indicando a caso uno spettatore, proiettato sulla quinta di fondo) … guarda, guarda quello lì … con quella faccia lì non saprebbe distinguere un pomodoro da una rapa ! -
Lui - Se fosse al posto tuo direbbe la stessa cosa. Il fatto è che da quassù la prospettiva cambia (indicando a caso, sempre sulla quinta di fondo) … prendi quel gruppetto là in fondo, li vedi ? Si vede benissimo che sono singole persone, eppure si vede anche che stanno insieme, che sono una famiglia … osservali meglio … lei è molto bella, ha una faccia intelligente, probabilmente si è separata da molto tempo dal marito … diciamo per incompatibilità di carattere, per non dire altro … e deve ancora badare a una figlia ambiziosa, oltre che a una madre ipocondriaca … prova a pensare se vivessero nella stessa casa … -
Lei - … ma chi, lei e lui ? -
Lui - Si, certo … lei e lui … lui è un tipo scaltro, ambiguo, di quelli che pianificano tutto nei minimi particolari … magari ha pure lasciato sua moglie da poco tempo ed è andato a vivere lì con suo figlio, ambizioso quanto la figlia di lei, e suo padre, un inventore mancato, per non dire un fallito … -
Lei - … no, no … dillo pure, in ogni famiglia che si rispetti un fallito ci deve sempre essere … -
Lui - … comunque sia, mettici oltretutto che le più care amiche di lei andassero sempre a trovarli. Come diavolo credi che riuscirebbero, a farla ? -
Lei - Non lo so … francamente … -

Dalla quinta di destra entrano come degli indemoniati Figliadilei e Figliodilui.

Figliodilui - … niente da fare … -
Figliadilei - … si è rotto. -

Pausa carica di tensione.

Figliadilei - (a sua madre, riferito a Lui) Perché lo guardi così ? -
Lei - Così come ? -
Figliadilei - (esasperato) Così … come se ci fosse l’ennesima rivelazione che sta per essere rivelata … -
Lui - (stesso tono) … non c’è alcuna rivelazione, chiaro ? Non c’è mai stato nulla di cui voi non siate stati messi al corrente. (poi, abbracciando Lei) Anche se abbiamo fatto vite diverse non significa che noi non abbiamo lottato per averlo, proprio perché era ed è la nostra unica ragione di vita … così come spero che lo sia anche per voi e che lo sarà per tutti … -
Lei - … lo sarà soltanto se tutti insieme riusciremo a farlo funzionare di nuovo. -
Figliodilui - (sarcastico) E come, sperando che torni ad essere la macchina infernale che tutti conosciamo ? -
Lei - (deduttivo) E’ inutile, con te certi discorsi non si possono proprio affrontare … -
Lui - (sarcastico) … sono altri quelli che di solito affrontano. -
Lei - (stesso tono, riferito a sua figlia) Evidentemente sono simili a quelli che affronti con lei. -
Figliadilei - (disgustato) Questa te la potevi anche risparmiare … (riferito a Lui) … se fossi al posto suo ti avrei già eliminata. -
Lei - (pacato)Senti … la sola cosa che posso dirti è di evitare di fare l’attrice nella vita. E’ tuo padre che avrebbe dovuto essere eliminato, parecchio tempo fa. -

Pausa carica di tensione.

Lui - Sentite … il passato è passato … noi ora abbiamo bisogno di farlo funzionare di nuovo … -
Figliodilui - Quindi, cosa proponi ? -
Lui - Cominciamo con l’apparecchiare il tavolo, poi si vedrà. -

Atto primo scena quarta

Interno onirico

Visibilmente costretti ed esasperati, nei modi, aprono totalmente la quinta di destra (rivelando soltanto le guide, il dietro è oscurato) uscendo e rientrando poi più volte portando altre quattro sedie, una tovaglia, sei piatti (ognuno con dentro un pesce crudo) sei bicchieri e sei candele. Mentre i quattro Attori stanno apparecchiando il tavolo, il dietro della quinta si illumina e rivela Madredilei e Padredilui mentre stanno entrando con i tre cesti di vimini pieni di pomodori : uno lo mettono al centro della quinta di fondo, uno a sinistra del proscenio e un altro a destra. La quinta di destra viene chiusa dall’esterno dagli operatori di scena, mentre sullo sfondo scompare l’immagine proiettata del pubblico presente in sala per essere sostituita, non che proiettata sulle altre due quinte laterali, dalla scena in atto, dove gli Attori sono tutti seduti ai loro posti in procinto di cenare.

Padredilui - (enfatico) Ci ho pensato tutta la notte … ascoltatemi … l’unico modo per farlo funzionare è metterci due molle, una tra il cilindro cavo e il corpo e l’altra tra il corpo e la tramoggia. Il solo dubbio che mi resta è per la lama. Ho paura che con quella spinta vada fuori sede … di conseguenza non combacerebbe con il disco perforato, quindi … -
Madredilei - (disperato) Dì la verità almeno, tua moglie non ne poteva proprio più di te e delle tue cazzate … -
Lei - … andiamo, sapete benissimo tutti quanti che non si può più aggiustare … -
Padredilui - (furioso) Non si può più aggiustare ? C’è soltanto una cosa che non si può più aggiustare … -
Lei - (stesso tono) … è proprio per quella cosa, che non si può più aggiustare ! Perché se quella cosa non ci fosse più forse tutti comincerebbero da zero a far funzionare il proprio. -
Figliodilui - (andando ad aprire, di poco, la quinta di fondo per aver sentito il suono del campanello d’ingresso. Ironico) Se fossero tutti puntuali come queste due funzionerebbe a meraviglia. -
Primamicadilei - (brillante) Sorpresa ! -
Figliadilei - (disgustato) Che incubo … -
Primamicadilei - (euforico/giustificato) … siamo venute a trovarvi orsacchiotti … che cosa sono quelle facce da funerale ? Su, datevi un tono, accidenti … ma, dico io, riuscirò, non dico tante, ma almeno una volta sola a vedervi con un bel sorriso stampato in faccia ? La vita va presa con più allegria, con più entusiasmo, con più … -
Lei - … taglia corto. -
Primamicadilei - (deduttivo, a Secondamicadilei) Visto, che ti dicevo ? Sono sempre nella stessa situazione … -
Secondamicadilei - (a Lei) … d’accordo, visto che a quanto pare ci risulta che siate ormai gli unici esseri al mondo ai quali non piace né relazionarvi, né tantomeno condividere i vostri pensieri, verremo subito al sodo. In giro corre voce che (esitando) … insomma, che vivete per convenienza … questo è quello che si dice in giro ovviamente, quindi noi abbiamo deciso di fare una scommessa con la gente. Loro dicono che è vero e che, nel caso vincessero, pretenderebbero che noi diventassimo etero. Noi invece la pensiamo diversamente : l’esatto opposto (poi, divertito, accentuando deliberatamente l’enfasi del tono da omosessuale) … va da sé che se vincessimo noi … guarda, come minimo quelle come noi dovrebbero raccogliere delle firme per fare erigere delle statue stupende in nostro onore … -
Figliadilei - (discriminatorio) … nelle scommesse il condizionale non è previsto, nemmeno per quelle come me. -
Secondamicadilei - (giustificato) Infatti sta a voi scegliere. -
Lei - (esasperato) Scegliere cosa insomma ? -
Primamicadilei - Se farla o non farla. -

Pausa. Si sente nuovamente suonare (per due volte consecutive) il campanello d’ingresso.

Lui - Sarà mica il postino … -

Entra Laex dalla quinta di fondo, senza richiuderla.

Laex - (autoritario) E’ ora ! (poi, a Figliodilui) Tu sarai il disco perforato. -

Atto primo scena quinta

Tritatutto sezionato, particolare

Battendo le mani più volte per richiamare l’attenzione sull’imminente recita, Laex fa cenno agli altri Attori di aprire la quinta di destra nell’attimo stesso in cui viene totalmente aperta la quinta di fondo, dove si può vedere l’abbracciante, mentre dalla quinta di destra (il dietro è oscurato) gli Attori si danno da fare per portare via il tavolo imbandito, le sedie e i tre cesti pieni di pomodori. Subito dopo la quinta di destra viene chiusa dagli operatori di scena mentre scompare l’immagine proiettata della scena precedente. Nel frattempo gli Attori portano in mezzo l’abbracciante per poi uscire definitivamente. Richiusa la quinta di fondo, all’interno dell’abbracciante si vedono due pezzi del tritacarne di metallo, fatti di cartapesta e ingigantiti in una dimensione consona all’adattamento : sulla destra il corpo, sulla sinistra l’elica. Dai corridoi della platea entrano Lei e Lui, angosciati. Salgono l’una da una parte e l’uno dall’altra delle scale poste ai lati del proscenio e si fermano ancora più angosciati davanti al corpo e all’elica.

Lei - Vent’anni … sono passati vent’anni … -
Lui - … ricordarlo serve soltanto a torturarti … ora come ora dobbiamo soltanto cercare di non fargli alzare la posta, tutto qui … -
Lei - (esasperato) … come se non fosse già abbastanza alta ! Come se potessimo pagare qualsiasi cosa ! -
Lui - (stesso tono) Senti, io non ce la faccio più a continuare così … una decisione la dobbiamo pur prendere. -
Lei - Una che … hai forse detto, decisione ? Magari la stessa che ci ha portati a questo punto, no ? Tanto ormai la tua coscienza si è assuefatta … ammazzarne un altro non farebbe che spianarti la strada per volerlo fare ancora, e ancora e ancora … -
Lui - … ma che ne sai tu, di coscienza ? Avrei dovuto farmi ammazzare da tuo marito ? Era questo quello che volevi ? (dopo una pausa carica di tensione) Se solo riuscissimo a farlo funzionare … -
Lei - … che cosa risolveresti ? -
Lui - … un mucchio di cose. -
Lei - (furioso) Ma se è tutta la vita che ti illudi, che illudi me e tutti quelli che ti stanno intorno … lo vuoi capire che tanto prima o poi lo verranno a sapere proprio perché in fin dei conti è giusto che lo sappiano … quanto credi che durerà ancora questa farsa ? -
Lui - … tua figlia … -
Lei - … nostra figlia … nostra figlia è una ragazza che è cresciuta senza un vero padre, che è cresciuta con te, che lo sei davvero, ma che hai dovuto fingere di non esserlo … tuo figlio è un ragazzo che è cresciuto con tua moglie, ma che non ha mai conosciuto la sua vera madre e che io non posso nemmeno abbracciarlo come fosse mio proprio perché ha vissuto con quella sgualdrina che hai scelto di sposare. -
Lui - (risoluto) Quale vita credi che condurrebbero se lo venissero a sapere ? Ti sei almeno accorta che da quando siamo qui tutti insieme non fanno altro che … beh, hai capito cosa voglio dire … quindi spiegami a cosa servirebbe dirglielo, a rovinare la loro vita ? A renderli consapevoli di dover per forza sostenere un fardello insopportabile ? -
Lei - (sarcastico) Tua moglie invece resterà sempre muta come un pesce, giusto ? -
Lui - Ha troppa paura, non lo direbbe mai. -
Lei - Paura di cosa, di chi, di chi ci sta ricattando forse ? - Pausa

Atto primo scena sesta

Tavolo espiatorio

Lei aggira l’abbracciante da un lato. La stessa cosa fa Lui dall’altro lato. La quinta di fondo viene aperta totalmente e i due Attori escono, consentendo agli operatori di scena di portare via l’abbracciante. Buio. Pausa. Penombra. Il tavolo è nel mezzo, illuminato da un riflettore. A destra del tavolo, la lama a croce del tritacarne di metallo fatta di cartapesta, ingigantita e sistemata con un fermo. A sinistra, il disco perforato, della stessa dimensione e materia della lama, sistemato allo stesso modo. Lei e Lui entrano sul palcoscenico dai corridoi, con il medesimo impatto emotivo con cui sono entrati nella scena precedente (questa volta senza fermarsi in contemplazione davanti ai due oggetti, guardandosi in faccia di profilo sul proscenio).

Lui - … è la sola cosa che possiamo fare per evitare le conseguenze, credimi … tanto il corpo è carbonizzato … non potranno mai dimostrare che era tuo marito che voleva uccidere me, che sono stato io a tramortirlo nella foga, che sono stato io a spingerlo in quel burrone … ragiona … -
Lei - (furioso) … su cosa ? Sul fatto che cambi versione ogni cinque minuti ? Dimmi perché ora hai cambiato ancora versione, perché tuo figlio non ti somiglia abbastanza ? Che cosa avresti fatto tu al posto suo se avessi saputo che la bambina era di un altro ? -
Lui - Non sono cose che puoi … -
Lei - … potevamo prevedere la sua reazione, almeno ! La verità è che non dobbiamo vederci più … è stato uno sbaglio enorme continuare a frequentarci dopo tutto quello che è successo … -
Lui - (sarcastico) … ma certo, si, non dobbiamo più vederci … così la bambina crescerà in perfetto equilibrio … così come mio figlio d’altra parte … -
Lei - (deduttivo/furioso) … quindi sposeresti lei, è così ? Andresti a vivere con quella lì, con tuo figlio ? -
Lui - Vedi alternative ? Preferiresti marcire in galera sapendo che nessun’altra donna a questo mondo potrebbe mai sostituirti per accudire la nostra bambina ? -
Lei - (disgustato) Sei un vigliacco, un ipocrita … al processo salterebbe fuori la verità … -
Lui - … quale, quella che la legge vieta alle persone di cambiare idea ? Se dovesse mai esserci un processo come credi che ci giudicherebbero ? Assoluzione con formula piena per legittima difesa oppure condanna a vent’anni di reclusione per essere stati gli unici colpevoli di un delitto a sfondo passionale ? -
Lui - Né l’una né l’altra, l’unica cosa che mi importerebbe sarebbe di riuscire a convincere la gente che il nostro amore è pur sempre amore, nonostante tutto, e soltanto con uno scandalo morale saremmo in grado di dimostrarlo … pensaci … mio marito credeva di essere il padre e avrebbe dovuto farlo, ma non lo ha mai fatto, anzi, in questi tre anni non ha fatto altro che tradirmi, incolparmi, calunniarmi … mettiamoci pure picchiarmi, anche se si è sempre guardato bene dal farlo … mentre tu, che sei il vero padre, ma che non volevi esserlo, alla fine è come se lo avessi fatto lo stesso, e quando la vera madre di tuo figlio se ne è andata per i fatti suoi lasciandotelo gestire come meglio credevi, sei uscito allo scoperto e lo hai ammazzato con la mia complicità … lo hai ammazzato primo per legittima difesa, come è di fatto avvenuto, e secondo perché amavi me e i tuoi figli … -
Lui - (deduttivo) … come no … e come credi che commuterebbero la pena, da vent’anni a una settimana ? Io non ho intenzione di passare il resto dei miei giorni a marcire in galera solo perché ho la coscienza sporca. In fondo tu lo sai che le ragioni dello scandalo che vorresti mettere in piazza, dichiarandoci colpevoli, sono vere, lo sai che uno come tuo marito non doveva nemmeno nascere … (dopo una pausa) ascoltami, purtroppo è l’unica cosa che possiamo fare … pagargli quella cifra per la falsificazione dell’atto di nascita era la sola strada che potevamo prendere … e ora, comprarne un altro è diventato indispensabile purtroppo, anche se è lui che ce lo vende … -
Lei - … chi è stato a dirti che quel figlio di puttana li vende, oltre che falsificare atti di nascita, un altro chirurgo ? -
Lui - No, è stato un prete a dirmelo … uno di quelli che non crede alla perfezione dei suoi ingranaggi, oltretutto … per quello che riguarda mia moglie invece non ti devi preoccupare, gliene ho già parlato io … lei è sterile, ha sempre desiderato avere un bambino. -

Atto primo scena settima

Chiaroscuro

Dissolvenza. Buio. Ancora penombra. Si intravedono gli operatori di scena che entrando dalla quinta di destra portano via il tavolo e la lama di cartapesta, lasciando soltanto il disco perforato. Di fianco al disco perforato posizionano la tramoggia (sempre della stessa materia e dimensione degli altri pezzi) al rovescio, e sei candele, sul proscenio. Nel frattempo sono entrati Lui, Laex e Figliodilui. Figliodilui porta con sé una coperta e un cuscino. Coricandosi a terra, vicino ai due oggetti di cartapesta, e coprendosi, poggia la testa sul cuscino che sta in grembo a Laex, accovacciata. Lui è in piedi. La quinta di destra viene chiusa dagli operatori, che restano dietro la quinta.

Lui - (sconcertato) Che cosa ci fa lì, con te ? Sta male ? -
Laex - (giustificato) Ma non vedi che ha la febbre ? Con tutte le sudate che ha fatto in questi giorni per correre dietro all’aquilone era normale che si ammalasse. Proprio ora, pensa … domani non potrà nemmeno andare a quello che avrebbe dovuto essere il suo primo giorno di scuola … -
Lui - (cercando invano di riprendersi suo figlio) Ma cosa ti sei messa in testa lurida baldracca da quattro soldi che non sei altro … continua a gemere per telefono come hai sempre fatto, lo sai che lui è affar mio. -
Laex - (mostrandogli un tesserino di riconoscimento) Se fossi in te eviterei qualsiasi contatto fisico … questo appartiene a un primario di chirurgia che ho conosciuto quando … si, insomma, in quei giorni lì … -
Lui - (trattenendosi dall’ammazzarla di botte) … ti sei messa con quel figlio di puttana ? Quindi sapevi che ci stava ricattando ? E scommetto che sai anche che ci vuole ancora vendere il suo … -
Laex - … se è solo per questo so anche che non avrete vita lunga. -

Sipario

Atto secondo scena prima

Tavolo generazionale

Madredilei, Lei e Figliadilei salgono sul palcoscenico da i corridoi con i tre cesti di vimini, colmi di biancheria pulita e stirata, e aprono il sipario. C’è soltanto il tavolo, nel mezzo. Sulla quinta di fondo, il corpo di cartapesta ingigantito (del tritacarne di metallo) e proiettato su uno sfondo rosso. Sulla quinta di destra il fotogramma del cilindro cavo, proiettato su uno sfondo nero. Sulla quinta di sinistra, il fotogramma della lama, su fondo bianco. Appena posano i cesti di biancheria, Figliadilei si dirige di corsa verso la quinta di sinistra.

Madredilei - (ridondante) E’ già ora di ritirarti nelle tue stanze, principessa ? Com’è ‘sto fatto che quando arriva il momento di faticare si scappa sempre ? -
Figliadilei - (giustificato) Veramente io non stavo scappando affatto … stavo soltanto andando a prendere gli asciugamani che ho dimenticato in camera mia quando ho fatto il primo giro per sistemare il resto … -
Madredilei - … hai sempre la risposta pronta eh … bè, dovresti iniziare a imparare per esempio che la luce di una camera si spegne quando ci si trova da un’altra parte, anche se è la tua camera. Se io mi permettevo di fare una cosa così mi obbligavano a stare al buio per un giorno intero … non succedeva un’altra volta, ci potevi mettere la mano sul fuoco che non succedeva. Io ho passato la vita intera al buio, da quando ho messo al mondo tua madre ho sempre e soltanto patito e sofferto … e ora, cosa mi resta ? Di patire ancora, di soffrire ancora. Il dolore non ha bisogno di luce, il dolore … -
Figliadilei - … il dolore è come una buccia di banana che guarda caso si trova sempre sulla strada di chi pensa al passato e di chi si lamenta in continuazione … invece di pensare al passato perché qualche volta non pensi anche al futuro, perché non pensi a noi ? -
Madredilei - (basito) Pensare a voi … Dio mio, tu non puoi capire … -
Lei - … capisce meglio di quanto credi, anche se è solo da poco che … soffre … -

Figliadilei esce dalla quinta di destra piangendo.

Madredilei - Ecco, hai visto ? Hai visto cosa capisce ? -
Lei - (avvicinandosi a sua madre, pacato ma risoluto, dopo una pausa) Se vuoi restare qui insieme a noi la devi smettere, va bene ? Non permetterò di inculcare le tue lagne a una ragazzina che nemmeno sa chi è suo padre e che crede che le siano venute prematuramente a causa della morte del mio. Quindi o la smetti oppure te ne torni di corsa a casa tua. -
Madredilei - Vergognati ! Tuo padre è sottoterra e tu vorresti lasciarmi qui da sola ? Con tutto quello che ho visto, con tutto quello che ho passato grazie a voi ? -
Lei - (esasperato) E no eh … mi dispiace, ma io penso di aver pagato abbastanza per gli sbagli che ho fatto, più di quanto avrei dovuto pagare se fossimo finiti dentro … quello che mi da più fastidio però è che tu questo lo sai … se è andata come è andata è perché lui ama me così come io amo lui, e in amore qualsiasi modo potrebbe andar bene … tutti i ricatti del mondo messi insieme non mi farebbero mai cambiare idea. -
Madredilei - Tanto prima o poi lo verranno a sapere tutti e due. -
Lei - (sarcastico) Ma che bella soddisfazione … così dovrei cedere anche al tuo, oltre che a quello di una sgualdrina. -
Madredilei - Ad ogni modo è già da un po’ che quella poco di buono si fa valere i suoi diritti mi pare. -
Lei - (indignato) Diritti ? Come osi chiamarli diritti quando sono stati generati dal più vile dei ricatti ? Avete tutti quanti battuto la testa per caso ? Non c’è più nessuno a questo mondo che riesce a chiamare le cose come dovrebbero essere chiamate ? Nemmeno io ci credevo, eppure devo ammetterlo, soltanto in carcere c’è libertà … se tutto questo tempo lo avessi passato in carcere mi avrebbe reso libera, avrei evitato di sentirmi dire da una sgualdrina che come per magia ha messo la testa a posto che se non lasciavo che si sviluppasse quel suo innato senso materno avrebbe detto a mio figlio, anzi, al ragazzo che avrebbe dovuto essere mio figlio, che sua madre era un’altra persona, e che per colpa mia, che sono la madre di una ragazzina alla quale vuole bene, suo padre ha ucciso mio marito … e pensa che tu, in tutto questo tempo, non hai fatto altro che pensare a come avresti potuto educare mia figlia a modo tuo … (poi, dopo una pausa) pensa, anzi, immagina, ma no, nemmeno, perché la verità è che tu non puoi, non puoi neanche lontanamente immaginare quanto io possa amarlo … prova solo a guardare come lo amo, come gli dimostro giorno dopo giorno il mio amore in ogni cosa che faccio per lui, al perché lui merita di essere così amato da me … prova a guardare … -
Madredilei - … vedo, vedo, non ti preoccupare che vedo … -
Lei - … cosa, cosa vedi ? -
Madredilei - Vedo che prima o poi quel filibustiere che dici di amare te la farà sotto il naso senza che tu te ne accorga, quello vedo. -
Lei - Non avevo dubbi … -

Entra Figliadi lei dai corridoi.

Figliadilei - (a Lei, dalla platea) Posso andare a studiare a casa sua ? Ti prometto che sarò a casa per cena … dai, non fate quelle facce, vi aiuto io a spostare il tavolo. -

Atto secondo scena seconda

Calice amaro

Figliadilei si unisce a Lei e Madredilei per spostare il tavolo mentre la quinta di destra viene completamente aperta dagli operatori di scena. Si vedono Padredilui e Lui che stanno leggendo un giornale seduti ognuno sulla propria sedia. Nel frattempo, mentre le tre Attrici stanno per uscire (ignorando del tutto l’apertura, come se di fatto la quinta non si fosse aperta) la stessa quinta viene richiusa, ma, invece del fotogramma del cilindro cavo, sullo sfondo viene proiettato un muro di mattoni. Appena si voltano, confuse, vengono aperte le altre due quinte (il dietro è oscurato). Escono dunque dalla quinta di fondo e subito dopo la quinta viene richiusa alle loro spalle diventando un altro muro di mattoni. Dalla quinta di sinistra, che resta aperta anche dopo (quando sono entrati) entrano Padredilui, Lui e Figliodilui posizionando al centro del palcoscenico una composizione di cartapesta formata da il disco perforato (che funge da base) sopra cui poggia l’elica che a sua volta è sormontata dal piedistallo (del tritacarne di metallo, sempre costruito con gli stessi canoni) che è rovesciato.

Padredilui - (enfatico) Il terzo muro di mattoni secondo me avrebbe dovuto esserci. -
Lui - (basito) Come dici scusa ? -
Padredilui - Il muro no ? Se l’avessi scritta io questa farsa il terzo muro ce lo avrei messo eccome … anche non bello come questi due, ma ce lo avrei messo si … -
Lui - (deduttivo, a suo figlio, che rimane sconcertato) Ora hai capito perché se ne è per forza dovuto andare via da tua nonna, vero ? -
Padredilui - (con lo stesso tono) Invalicabile, indistruttibile … nessuna avvertenza allo spettatore … tanto il potere è questo che fa … si occupa di te fingendo di stare a sinistra e nel momento stesso in cui tu ti accorgi che che fa solo finta di stare da quella parte e che perciò ti costringe a schierarti sul fronte opposto, ecco che si finge ancora, questa volta però di diventare di destra, o di centro … forse chi ha scritto questa farsa non ha tenuto conto che lasciando aperta la quinta di sinistra si sarebbe subito capito da che parte stava l’autore. -

Pausa

Figliodilui - Se vuoi vado io, a chiuderla. -
Padredilui - In che modo ? (poi, ravveduto) Già, me lo stavo quasi dimenticando. Tu puoi. Tu sei minorenne. Si, chiudila … fai vedere a tutti come si gioca, che tanto prima o poi lo faranno tutti. -

Facendo scorrere la parete della quinta di sinistra sulle guide, Figliodilui esce chiudendola come le altre due, a “mattone”.

Lui - Ti sembra questo il modo di dire certe cose a un ragazzino ? -
Padredilui - E’ un ragazzo sveglio e attento a come funziona il mondo, vedrai che prima o poi … -
Lui - (indignato) … ma che ne può sapere lui di teatro, o di qualsiasi altra cosa che tu non sei riuscito a fare nella vita ? Non ne posso più di sentir parlare gente insofferente, gente che se qualcuno è diverso da loro anche nel soffiarsi il naso secondo loro quel qualcuno è un essere inferiore, gente che … -
Padredilui - … se ripeti ancora una volta gente forse qualcuno ti ascolta sul serio. Dai, su … datti una calmata … -
Lui - (furioso) … me la darò quando a mio figlio passerà la rabbia di averti visto andare via per i fatti tuoi lasciando da sola mia madre, che ora non c’è più. -

Pausa

Padredilui - Lo sapeva. -
Lui - Chi sapeva ? Cosa sapeva ? -
Padredilui - Tua madre … quando era già malata le ho raccontato tutto, per filo e per segno. -

Atto secondo scena terza

Lettera chiusa con lama

Le due quinte laterali vengono aperte completamente. Lui esce (visibilmente alterato) da quella di destra. Padredilui invece si avvicina alla composizione di cartapesta rimanendo in contemplazione per qualche secondo.

Figliodilui - (turbato, appena entrato dalla quinta di sinistra) Che fine ha fatto, dov’è andato ? -
Padredilui - Non lo so. -
Figliodilui - Da quando si è rotto non è più lo stesso … -
Padredilui - … se vuoi proprio che te la dica tutta non me ne frega un accidente, né del Tritatutto né tantomeno di tuo padre (smontando la composizione di cartapesta, porgendogli il piedistallo)… tieni, è arrivato il momento di ritirarle queste macerie … -
Figliodilui - (mentre si avviano insieme verso la quinta di destra con gli oggetti di cartapesta) … perché adesso le chiami macerie ? -
Padredilui - (uscendo con Figliodilui) Perché sono da buttare. -

La quinta di destra viene chiusa alle loro spalle. Al posto del muro di mattoni, sullo sfondo viene proiettato il fotogramma ingigantito di una busta da lettera. Lo stesso accade per la quinta di sinistra. Simultaneamente si apre quella di fondo. Entrano Figliadilei, con in braccio la lama di cartapesta e Figliodilui, che ha in mano quattro nastri neri che srotola per il palcoscenico formando le stesse linee della busta da lettera che ora si vede anche sullo sfondo della quinta centrale, che si è appena richiusa. Figliadilei appoggia la lama di cartapesta a terra, con molta cura, e si sdraia accanto a Figliodilui, dando così l’impressione che siano all’interno di una busta da lettera chiusa.

Figliadilei - (risoluto) Caro amico mio, ti scrivo per dirti che voglio diventare una grande attrice. Mia madre è pure d’accordo, dice che mi iscriverà lei stessa all’accademia d’arte drammatica … -
Figliodilui - (stesso tono) … capisco benissimo che è da maleducati interrompere qualcuno mentre scrive, ma anch’io vorrei … (poi, deluso) … solo che mia madre non vuole … -
Figliadilei - (basito) … e perché scusa ? -
Figliodilui - Dice che sono troppo giovane e che cambierò idea ancora tante di quelle volte che magari tra vent’anni nemmeno mi ricorderò del perché volevo recitare. -
Figliadilei - (sospirato) Se fossi già ricca e famosa non parlerebbe così, direbbe che dovresti sposarmi subito, che sei il ragazzo più fortunato del mondo … questo direbbe … hai sentito che cosa ha detto oggi quello di filosofia ? -
Figliodilui - Di cose ne ha dette talmente tante che … -
Figliadilei - … ha detto che l’origine dei sogni proviene dalla necessità dell’essere umano di trasmettere alla memoria immagini causali, e che l’unico effetto banale che questa frase potrebbe produrre sarebbe quello di non dirlo. E tu, che cosa sogni ? Qual è l’ultimo sogno che hai fatto ? -
Figliodilui - Ho sognato che tua madre si stava mangiando un pomodoro seduta al tavolo, e che anche noi eravamo lì. Poi che si è alzata e che è andata a sputare il succo dentro il Tritatutto. -
Figliadilei - E tuo padre, c’era ? -
Figliodilui - C’era, c’era … e c’erano anche tua nonna e mio nonno … -
Figliadilei - … e tua madre ? -
Figliodilui - No … però è entrata dopo, più tardi … mi ha fatto uno strano effetto … sembrava diversa … -
Figliadilei - … se fossi al posto tuo a tua madre le scriverei. Le cose scritte fanno più impressione … (poi, cambiando tonalità) cara mamma, ti scrivo per dirti che io sono nato per fare l’attore … -

Atto secondo scena quarta

Bioscomposizione

Dissolvenza. Buio. Nella più totale oscurità si sente lo stesso suono cupo e amplificato sentito nella prima scena del primo atto, riprodotto per un’altra manciata di secondi. Tornati il silenzio e la luce si vedono Lei, Lui e Laex seduti attorno al tavolo con un grosso libro messo sopra. Sulla quinta di fondo si vede il fotogramma del corpo (del tritacarne di metallo) di cartapesta ingigantito e scomposto in tre pezzi. Sulla quinta di destra l’elica, che appare allo stesso modo del corpo, e su quella di sinistra la tramoggia, sempre scomposta in tre pezzi. Lo sfondo di tutte e tre le quinte è nero.

Laex - (sconcertato) … è assurdo, tutto è assurdo, a cominciare dal fatto che siamo noi ad essere delle assurdità. -
Lei - (pacato) … tu non hai il diritto di fiatare … -
Laex - (indignato) … non ho il diritto di fiatare ? Con tutto quello che ho fatto per voi ? Ma sentila … non riesci proprio mai ad aprirli gli occhi tu ? E’ stato perfino troppo magnanimo … chi lavora per migliorare la qualità della vita delle persone ha bisogno di fondi, continuamente … -
Lui - (stesso tono) … non andare oltre, altrimenti è la volta che va a finire male sul serio … una come te avrebbe dovuto fare la stessa fine di suo marito : dentro una macchina piena zeppa di benzina giù da un burrone, solo questo ti meritavi … invece no, invece hai passato tutti questi anni a recitare la parte della madre di mio figlio solo perché sapevi che prima o poi ne avremmo comprato un altro, perché hai sempre saputo che quello originale si sarebbe rotto … -
Laex - … siete solo dei pazzi, non c’è altro da dire. -
Lei - (prendendo il libro dal tavolo) Si, più o meno dicono tutti così, è vero … peccato però che per comprarlo è necessario conoscere una storia. Niente storia niente Tritatutto (posando il libro sul tavolo). Queste sono le condizioni, e visto che è il tuo … (sarcastico) amore … che vorrebbe vendercelo, soltanto un fesso capirebbe che avresti anche potuto non saperlo. Tutto quello che abbiamo, inclusa casa nostra, e che vorremmo dargli per averlo, non lo userebbe per la ricerca, lo userebbe soltanto per soddisfare altri suoi bisogni. Quando all’epoca lo contattammo per falsificare l’atto di nascita fu proprio lui a dirci di provare a stimolare le funzioni del nostro, di quello originale, ce lo disse apposta, semplicemente per usarci come cavie da laboratorio, perché sapeva quanto sia pericoloso provare a stimolare le sue incredibili funzioni, perché sapeva quali e quanti rischi avremmo corso nel fare quel tentativo. Per questo si prestò con la massima disponibilità ad insegnarci come (prendendo nuovamente il libro in mano, mettendolo davanti a Laex) consultarlo, sembrava quasi che ci godesse nello spiegarci le nozioni basilari che servono a capire come si consulta il contenuto della storia che serve a comprendere il suo corretto funzionamento. -
Laex - Io … -
Lei - non fiatare, te l’ho già detto … la storia dice che un giorno due lesbiche fanno una scommessa con la gente. La gente è convinta che la famiglia, in una farsa come questa, sia un’istituzione basata sulla convenienza, un’ amalgama di personaggi che possono scegliere chi essere o diventare, creati apposta per rimanere fedeli ad un adattamento adeguato alla farsa stessa. Mentre loro, le due amiche, credono il contrario, credono che i personaggi siano sempre esistiti, che siano vivi proprio perché sono costretti a non scegliere. Se sarà la gente, a vincere, alla gente spetterà che le due amiche diventino eterosessuali. Se invece vinceranno le due amiche allora potranno rimanere omosessuali in eterno. Nel caso però che le condizioni venissero a mancare, ovvero nel caso si dovesse rompere il Tritatutto, allora spetterà ai personaggi stessi stabilire quali siano i vincitori e quali siano i vinti. -

Atto secondo scena quinta

La gente e il tempo

La quinta di fondo viene completamente aperta dagli operatori di scena (il dietro è oscurato). Consegnando il grosso libro a Laex, Lei esita un istante per vedere come si comporta, per cercare in qualche modo di interpretare la sua reazione. Vista però l’inamovibilità di Laex e non senza essersi scambiata cenni d’intesa con Lui, Lei e Lui escono portandosi dietro sia il tavolo che le due sedie. A questo punto viene aperta anche la quinta di destra, simultaneamente alla chiusura della quinta di fondo : ciò che si vede dietro è un cassonetto dell’immondizia, arancione, usato per la raccolta differenziata dei rifiuti solidi (la scritta sul cassonetto indica “indifferenziato”). Laex si dirige verso il cassonetto, lo apre, e ci butta dentro il libro ingombrante. Quindi viene chiusa anche la suddetta quinta simultaneamente all’apertura di quella di sinistra, da dove entrano Primamicadilei e Secondamicadilei. Una volta entrate la quinta viene richiusa e subito dopo, su tutte e tre le quinte, vengono proiettate delle scene di vita comune, riprese un po’ ovunque, ma non a caso : il caos generato dall’audio amplificato dei dialoghi sovrapposti delle rispettive scene (in quella di sinistra si vede una famiglia numerosa riunita attorno al tavolo sotto l’albero di Natale, in quella centrale una coppia eterosessuale di mezza età che sta litigando, e in quella di destra una strada colma di giovani manifestanti vestiti in modo eccentrico che sfilano allegramente in favore dell’orgoglio omosessuale) non consente alcuna comprensione.

Primamicadilei - (esasperato, disattivando soltanto l’audio con un telecomando che ha in mano) … adesso basta però eh … e che cavolo, non se ne può davvero più di tutto questo bailamme … non sarebbe ora di mettere un po’ le cose a posto ? Cosa ne dici ? -
Secondamicadilei - (scettico) Mah … per come la vedo io le cose non cambieranno mai … ora poi che si sta rompendo anche il Tritatutto generale diventerà ancora tutto sempre più difficile. -
Primamicadilei - Guarda, se c’è una cosa che proprio non ho capito è perché non potrebbero essere loro a diventare come noi se dovessero perdere. Scusa eh … ma ti sembra logico che in una scommessa del genere ci debbano ancora essere dei simili vincoli ? Così medievali, così … -
Secondamicadilei - … mi riferivo al Tritatutto generale, non a … -
Primamicadilei - … ma che differenza vuoi che faccia ? Le funzioni sono pur sempre uguali per tutti, no ? La sola cosa che cambia è che noi siamo qui dentro mentre loro sono là fuori, ma se fosse il contrario ti stupiresti se fosse ugualmente lo stesso ? Nel nostro caso per esempio la colpa è di quel chirurgo, di quel fariseo prevenuto … che cosa farà ora se dovessero cedere al ricatto ? -
Secodamicadilei - Non lo so … -
Primamicadilei - … dobbiamo aiutarli … dobbiamo fingere che il tempo non sia passato … -
Secondamicadilei - (divertito/canzonatorio) … brillante come idea, perché non la brevetti ? -
Primamicadilei - Perché no ? In effetti è già da un pezzo che ci sto pensando, anzi scusa, che ci stavo pensando … (poi, accentuato) voglio dire che ci penserò … su, dài … tu mi capisci … diciamo che adoro postporre perché ogni qual volta anticipo, per azzardarmi a fare una previsione, me la prendo sempre nel … (imbarazzato) tu comprend, n’est pas ? -

Atto secondo scena sesta

Simbolo in cesto

Le due amiche scendono dalle scale poste ai lati del proscenio. Dal corridoio, prima di uscire dalla platea, Primamicadilei “disattiva” (l’attivazione era una piccola farsa) con il telecomando le scene in atto proiettate sulle quinte. Dissolvenza. Buio. Breve Pausa. All’apertura si vedono Figliadilei e Figliodilui che giacciono nudi (con la sola biancheria intima addosso) e abbracciati all’interno di un cesto di paglia molto capiente, fuori misura. Alla destra del cesto c’è un triangolo di cartapesta, bidimensionale, nero, posizionato a mo di cono, a sinistra un triangolo simile, posizionato a mo di piramide. La quinta di fondo è completamente aperta, oscurata, mentre le due laterali sono rosse.

Figliodilui - … che strano … se ci pensi bene si è rotto proprio nell’attimo prima di quando le amiche di tua madre si sono presentate qui da noi. -
Figliadilei - A me non sembra così strano visto che per vincere quella scommessa ci hanno coinvolto direttamente, farebbero qualsiasi cosa pur di riuscirci … (infilandosi il saio bianco preso dal cesto esce fuori) spero soltanto che sia la gente a vincere, a decidere se abbiamo fatto bene o se abbiamo fatto male a metterci insieme … spero con tutto il cuore che siano capaci di misurare le giuste dosi di odio che si devono dare al vero amore … io stessa ti odio, amandoti. -
Figliodilui - (vestito, uscendo dal cesto) Non mi sembra una buona ragione perché vinca la gente. Anch’io ti amo eppure ti detesto … le amiche di tua madre lo sanno questo, sanno come gli altri le possano odiare, sanno da quanti giudici verranno giudicate … -
Figliadilei - … perché non ti chiedi se anche tuo padre lo sa ? Lui adora mia madre, la adora a tal punto che ha lasciato la tua ed è venuto a piazzarsi qui con noi. Quale prova migliore potrebbe esserci in un amore ? Che cosa sarebbero disposte a fare invece le amiche di mia madre tra mettiamo vent’anni, far vedere a tutti che il loro amore può durare in eterno mentre il nostro è destinato a morire ? E noi invece, che cosa saremmo disposti a fare ? -
Figliodilui - Io so soltanto che non avrei sposato un’altra donna … -
Figliadilei - … e se invece fossero stati costretti a farlo ? Supponiamo che tuo padre, per difendere mia madre da uno sbaglio fatto alla nostra età, le abbia dato il permesso di vivere con un altro uomo, un uomo che non ama, ma che si sposa … mettiamo poi che adesso io sia incinta di un altro uomo che non amo, e mettiamo pure che questo qui ci voglia rovinare, che sia addirittura disposto a uccidermi … tu che cosa faresti per difendermi ? -
Figliodilui - Lo ammazzerei. -
Figliadilei - E di me, che ne faresti di me ? -
Figliodilui - Ti lascerei perdere, che altro dovrei fare ? -
Figliadilei - Rendermi tua complice per esempio. -
Figliodilui - No, lo escluderei. -
Figliadilei - Perché ? -
Figliodilui si limita a fissarla, accennando poi uno sguardo d’intesa nel raccogliere i due triangoli di cartapesta.

Atto secondo scena settima

Campo visivo

Raccolti dunque i due triangoli di cartapesta nel cesto di paglia, i due ragazzi escono dalla quinta di fondo, rimasta aperta e oscurata per tutta la scena precedente. Poco dopo entrano gli operatori di scena srotolando un tappeto lungo e largo quanto la superficie del palcoscenico. Sul tappeto è raffigurata una strada classica, d’asfalto, delimitata da un bel prato verde. Mentre escono gli operatori vengono prima aperte e poi immediatamente richiuse le quinte laterali, che rivelano un cielo terso, azzurro. Infine anche la quinta di fondo viene richiusa, dove si può vedere lo stesso identico cielo ma con al centro l’immagine del Tritatutto (il tritacarne di metallo ingigantito, visto di fronte). Padredilui e Madredilei, che sono entrati un attimo prima che venisse richiusa la quinta di fondo, sono in mezzo alla strada.

Padredilui - (drammatico) … me lo ha sempre detto mia moglie che non dovrebbero comprarlo. Bisogna soltanto cercarlo, diceva, e se un giorno dovesse rompersi bisogna dannarsi l’anima pur di farlo funzionare di nuovo … ci impiegò un anno intero per dirmelo, tutto il tempo della sua malattia … fu allora che mi disse anche che chi pensa di trovarlo, vendendolo, è perché o vuole approfittarsi della buona fede di quelli che non vedono, oppure è perché conosce così bene gli ingranaggi che ne è parte integrante. -
Madredilei - (accorato) Lo so, lo so … anche mio marito diceva più o meno così. -

Nel frattempo sopraggiungono Lei e Lui da i corridoi della platea.

Lei - (salendo dalla scala del proscenio insieme a Lui) Si può sapere che cosa stai farneticando ? Mio padre non è mai stato capace di entrare in certi discorsi … -
Madredilei - (sarcastico) … certo … veniva a farli proprio a te, certi discorsi … -
Lei - … che vorresti dire, che significa quel tono ? -
Madredilei - Significa che tu non sai niente di tuo padre, che non hai mai voluto sapere niente … -
Lei - (esasperato) … che cosa avrei dovuto sapere ? -
Madredilei - Che era un eroe … che ha sacrificato tutta la sua vita per salvare altre vite, tutte quelle che ha potuto … (poi, dopo una pausa) … falsificava documenti, passaporti, carte d’identità, visti … era nella R.R.S. * - * Rete di Resistenza Solidale
Lui - Ti prego, non … -
Lei - (esterrefatto) E tu hai avuto la sfrontatezza di non dirmelo mai ? Mio padre ha evitato deportazioni in campo di sterminio, imbarchi clandestini, decapitazioni di massa, e tutto quanto di più disumano c’è stato a questo mondo e io dovrei starmene zitta ? -
Lui - Stavo solo cercando di dirti che … -
Lei - (piangendo) … mi ha sempre fatto credere che era un disadattato, un delinquente … (poi, rabbioso, dopo una pausa carica di tensione) sei un mostro … la sola ragione per cui esisti è perché sei rimasta qui … -
Madredilei - (indifferente, a Padredilui) … continua a vivere nel mondo dei sogni, è per questo che non mi ha mai potuto vedere …. -
Lei - … tu hai paura, paura di morire sola, è per questo che mi hai messa al mondo … tu avevi il dovere di dirmelo ! -
Madredilei - Se te lo avessi detto che cosa sarebbe cambiato ? Quello che voi avete fatto sarebbe forse colpa mia ? Il mio silenzio non vi è dunque servito ? -
Lui trattiene Lei. Dissolvenza.

Sipario